摘要: 前文”调音的关键是听”中指出听是调音的前提,所以要求每一个调音者都要会听.在听的基础上吃准了再动手。同样,提琴的发音一定要自己拉奏,哪怕是拉空弦才会有第一手的感觉.靠别人的拉奏来传递发音的感觉会使后期的调 ...

  前文调音的关键是听中指出听是调音的前提,所以要求每一个调音者都要会听.在听的基础上吃准了再动手。同样,提琴的发音一定要自己拉奏,哪怕是拉空弦才会有第一手的感觉.靠别人的拉奏来传递发音的感觉会使后期的调整变得很复杂,时间也会很长。如同别人喝咖啡对你讲味道,你无从体会一样.如果自己尝一口,那就什么都知道了。


  多年来许多制琴师在调音方面都有建树。网上也有文章发表我都加以吸取,配以分析和实践慢慢地形成了自己的一套。不必用过多的说不清楚的理论,回归到经验和实用之中。


  提琴调音有三个过程.1,发音 2,平衡 3,音色.任何老琴或新琴,首先要解决的是发音.如果发音不好,四弦很难平衡,演奏者会感到很不舒服,拉奏时会很累,很小心.就是音色再好也会失色,当然更无法顺畅地演奏出优美动听的乐曲来。是不受喜爱的。那么何为发音?简单的讲,有两条.,振动自如.,声在琴外。


  琴在拉奏时,左手指会感觉到提琴在振动,一般讲震动越强烈发音会越好。当拉G,D双空弦时,手感震动达到最高点,这是其一。其二,对每根弦上的每一音阶发音都要轻松自如,无论轻弓,重弓,长短弓,快速运弓,跳弓,都能细腻,清晰集中的表现,无麻木感,或发紧。其三,泛音丰富,灵敏,但无狼音。对老琴来讲其四,音色要纯净。这方面有文提到金属音.我认为金属音在古琴,老琴中出现是好事.如能略带沙沙声或咝咝声的高频泛音会使音色更美,更丰富,更传远。但对新琴来讲,就不一样了。应该降低金属音,使之更干净,更混厚,更深沉.总的来讲,演奏时手感好,听感好,基本上发音也就没有问题了.这是调音第一步必须要解决的。